Fərqli üsullarla həm Stravinski, həm də Kopland balet partituralarına orijinallıq və atmosfer vermək üçün xalq dilinə müraciət etdilər. Stravinsky, Sankt-Peterburqun Petruşkadakı səs-küylü Shrovetide yarmarkasının gurultulu oyunçularını və yaş tibb bacılarını təsvir etmək üçün xalq melodiyalarını və məşhur mahnını birləşdirdi. Billy the Kid üçün Kopland kovboy mahnıları ilə vəhşi qərb qəsəbəsini qanundankənarları, salonları və silahlı döyüşləri ilə rəngləmək üçün istifadə etdi.
İrəli 80 il və Qabriel Kahane, klarnet konsertini ləzzətləndirmək üçün xüsusi bir şey sitat gətirmədən, xalq musiqisinə bir ləzzət əlavə etdi. Nyu-York Filarmoniyasının baş klarnet ifaçısı Entoni MakGill üçün yazılmış əsərin Avropadakı premyerası Rayan Bankroft tərəfindən görünən həvəslə həyata keçirilən canlı konsertin mərkəzi hissəsini təşkil etmişdir. Konsert McGill-in parıldayan köklənmiş zərb alətləri və simli glissandi üzərində qüsursuz şəkildə sürüşməsi ilə açıldı.
Eleqant skalyar keçidlər caz-klezmer vibe ilə nəğməli bölməyə gətirib çıxardı. Bu, McGill-in özünə güvənən və şık solist olduğu olduqca sevimli musiqidir. Orkestr teksturalarında pianolar - həm böyük, həm də səssiz dik - həmçinin celesta və zərb alətləri, ikincisi qeyri-ənənəvi ifa olunmur.
Çəkilmiş lirik cizgiləri ilə yavaş hərəkət McGill xiyarını sərin tapdı, ürküdücü əyilmiş vibrafon və saç qaldıran kadenza bu barədə İrlandiya jiginin toxunuşu ilə finala başlamazdan əvvəl. Kahane özü gözəl bir şəxsi toxunuş əlavə etdi, McGill-in ipək kimi hamar səsi üçün pianoda oxumaq və ifa etmək üçün səhnəyə çıxdı. Copland qeyri-bərabər bir işə başladı, orkestr heç vaxt açıq çölün sirrini tam şəkildə ələ keçirə bilmədi, baxmayaraq ki, tam gücü ilə onun əzəmətini tutdular.
Səliqəli bir hərəkətlə, Bancroft adi qalay fit çalmaq və sərhəd şəhərini tanıtmaq üçün tamaşaçılara müraciət etdi. Meksika rəqsi, silah döyüşü və şənlik polka, hətta ara-sıra süst ansambl anları olsa belə, sıx və ruhlu idi. Tamaşaçılar hələ də alqışlayarkən, Bancroft dəyənəyi yerə endirməsinə kömək etmədiyi halda Petruşka da eyni dərəcədə qayalı açılışdan əziyyət çəkdi.
Fərdi sololar xarakterik dərəcədə kəskin idi, baxmayaraq ki, hamısı ideal şəkildə təhlükəsiz deyildi. Klarnet, fagot və fortepiano kontrabasonun gurultulu tövləsi üçün ürəkaçan gülüşlə fərqlənirdi. Başqa yerlərdə isə, gurultulu həyəcan bəzən nüans və balans hesabına gəlirdi.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
