Ziqmund Freyd 1910-cu ildə Qustav Mahler ilə görüşəndə o, uşaqlıq travmasından sonra “yüksək faciə ilə yüngül əyləncənin birləşməsinin Mahlerin beynində ayrılmaz şəkildə sabitləşdiyini” təklif etdi. Freyd musiqiyə maraq göstərmirdi, lakin Das Klagende Lied-i tanısaydı, diaqnozu üçün kifayət qədər dəstəkləyici dəlil tapardı. Mahlerin son yeniyetməlik illərində bəstələnmiş və opera, simfoniya, oratoriya, lieder, part-mahnı və hətta kilsə musiqisini birləşdirən kantata hər addımda komediya və faciə ilə toqquşur - ən diqqətəlayiq haldır ki, sona doğru, toyun gənc gəlinin qardaşını qətlə yetirməsi ilə fəlakətli şəkildə səhv getməsi ilə bağlı səhnədən kənar külək qrupu şən davam edərkən.
Mahler Waldmärchen adlı ilk hissəni geri götürdü və onun əlyazması 1969-cu ilə qədər əlçatmaz qaldı. Hər üç hərəkəti ifa edən, lakin Mahlerin sonrakı reviziyalarını özündə birləşdirən BBC Şotlandiya Simfonik Orkestri keçmiş baş dirijor Donald Runnicles-in rəhbərliyi altında orijinal üçtərəfli quruluş üçün güclü iddia qaldırdı. Vaqneri təqlid edərək, Mahler öz librettosunu yazdı, digərləri arasında Qrimlər tərəfindən məşhur şəkildə danışılan nağılları uyğunlaşdırdı.
Kathleen O'Mara, Catriona Morison, John Findon və Nicholas Brownlee nağılçılardan ibarət məlahətli kvartet yaratdılar, sonuncunun zəngin bas-baritonu xüsusilə yaxşı proyeksiya etdi. Xor bölmələri əvvəlcə parçalanmışdır və Edinburq Festivalı Xorunun ilk girişləri şərti idi, lakin onlar geniş keçidlərdə özlərinə məxsus oldular. Şotlandiyanın Milli Gənclik Xorunun qızları, yaddaşlardan oxuyaraq, öldürülən qardaşın ruhlu səsi kimi görkəmli idilər.
Kantatanın vokal yazısı bəzən bir-birindən ayrılırsa, instrumental musiqinin ambisiyaları və nailiyyətləri praktiki orkestr təcrübəsi az olan yeniyetmə bəstəkar üçün heyrət doğurur. BBCSSO Mahlerin mürəkkəb fakturalarını aydınlıq və inamla təqdim etdi; Chris Gough-un başçılıq etdiyi və ən yaxşı musiqiləri bəxş edən buynuzlar möhtəşəm idi. Şubert, Mahler kimi, tez-tez kəskin şəkildə ziddiyyətli əhval-ruhiyyələri bir-birinə qoyur və “Yarımçıq” Simfoniyasının birinci yarısında ifası klassik və romantik aspektləri həssas şəkildə balanslaşdırır.
Kamera-orkestr nisbətlərinə endirilmiş simlərlə dəyənəkdən istifadə edərək, Runnicles incə pianissimolara nail oldu və hər iki hərəkətin rəqs xarakterini vurğuladı. Lakin qovşaqlarda tempin nəzərəçarpacaq dərəcədə genişlənməsi və simli səsin sıx şəkildə uzanması Vaqnerin Lohenqrininin gələcəkdə 20 ildən çox olmadığını xatırladırdı.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
