Məhəmməd Mustafa'nın həddindən artıq əzələ kütləsi ilə fasiləsi başa düşmək üçün etdiyi səy göstərməsi onu 10 illik bir özünümüzaxşa səyahətə aparır.
Kişiliyi nəzərə alsaq, böhran rejimindəyik: Tate qardaşları, görünüş, seks, testosteron və TikTok videoları ilə hegsetik obsesiyası, üzr istəməyən misoginiyanı ifadə edən pompalaşdırılmış bədənlərlə dolu. Qadını itirmək qorxusu heç vaxt bu qədər kəskin hiss olunmamışdı. Bu səbəbdən Matt Damon'un Odysseusunun hissiyyətinin çelik parçalarla yumşaltılmasını təmin etmək üçün əzələlərin şişməsinə ehtiyacı olduğu ehtimal edilir. Bu anda kişilərin mədəniyyət müharibələrinin mərkəzində olmasının səbəbini izah etməyə çalışan bir çox nəzəriyyələr var. Məhəmməd Mustafa'nın böyük oğlanlar ağlamırlar daha böyük şəkildən çəkinərkən, kişilərin çox süni quruluşunu anlamaq üçün şəxsi səyahətində bir qrup misirli bədən qurucusu vasitəsilə narahatlıq məsələnin mərkəzində yerləşir.
Bəzi kişilərin bədənlərini təbii olmayan formalarda işgəncələməsinin səbəbini başqa nə ilə izah edə bilərik? Mustafa'nın sənədli-fiksiya hibridindəki adamlar hamısı işçi sinifinin oğlanlarıdır ki, onların böyük bədənləri onlara daha az fiziki bir üstünlük olan hər kəsə qorxu aşılamağa imkan verir. Ancaq onlar özlərini əhatə edən ağrıdan keçmək, öz steroidlə dolu bədənlərinin kölələri olmaq, bu konsepsiyanı başqa bir ölçüyə götürür. Big Boys rejissorun qeyri-adi baxışını gizlətməyə çalışmır, karikaturalara həddindən artıq ölçüləri həddindən artıq olan deltoid və triceps kütləsinin heyvanlığından. Mustapha bunun əvəzinə, kişiliyin (həqiqi) şişmiş formaları ilə öz fasiləsini başa düşməyə çalışır. Bu onu həssaslıq aşkar edilməsi üçün ümid edilən bir aurası olan bədən qurucuları ilə 10 illik səyahətə aparıb.
O, döyüşlərə hazırlaşan kişilərin montajı ilə başlayır və həmişə döyüş səhnəsini çəkmək istədiyini və kamera yumşaqlıq və zorakılıq arasındakı qəribə rəqsin altına girmədiyini səslə izah edir. Əksinə, o, yalnız performansı əhatə edə bildi, baxışının səthdə qalması ilə məyus oldu. İronik məsələ budur ki, filmin sonuna qədər səth ən əlamətdar element olaraq qalır. Bədən quruluşunun öz təbiətindən bəri vizual təsirinin çoxluğu praktikantların sözlə izah edə biləcəyindən daha tutarlı olduğu baxımından təəccüblü deyil. Bu səviyyədə Denis Côté's A Skin So Soft yalnız xarici görünüşlərin təklif etdiyi cazibəni daha çox qəbul edirdi.
Filmdə müzakirə edilməsə də, Misirdə kişiliyin 19-cu əsrin sonlarında artıq bir performativ istehsalı idi, Wilson Chacko Jacobın Working Out Egypt adlı öncü kitabında müzakirə edildiyi kimi, effendi kişiliyin koloniya əsirliyinin təsvirinə güc və kişiliyin bir vaxtlar həddindən artıq ifadə olunmuş konsepsiyasının təsdiqlənməsini vurğulayaraq qarşı mübarizə aparmağa çalışdı. Mustafa'nın diqqət mərkəzində olan bədən qurucuları bu modelin varisləridirlər. Hulk kimi əzələlərindən istifadə edərək onları bir növ sinif tabeliyində saxlayan yerli ağamlar üzərində müvəqqəti güc tətbiq edirlər. Bu təkrarlama zamanı onların fiziki estetik məqsədlər üçün deyil, dəyişkən gücün vizual təzahürü kimi göstərilmişdir.
Əsas mövzu olan Abdullah Al-Araby bir çox cəhətdən bu anlayışın mükəmməl təzahürüdür. Bədən qurmaçılarından bir çoxunun kimi) idman zalında olmadığı zaman bir vaxtda qorucu kimi işləyən Abdullah bir vaxtda həbsdə idi. Filmin zaman xətti çox aydın ola bilməz və yoldaşlarını sarsmaq istəyənlər üçün satıla bilən təhlükəli bir aura yetişdirməkdə investisiya qoyur. Təəccüblü deyil ki, Abdullah və dostlarından rol oynamaq istədikləri suallar verildikdə, hamısı pislik və mafiya rəhbərlərini seçirlər.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
