Bu həftə möhtəşəm rəylərimiz arasında Jane Schoenbrun'un "Public Access Afterworld"da Junot Díaz, Yiyun Li'nin "Musiqa gecəyə qarşı"da Kevin Power, Deborah Lutz'in "Bu qaranlıq gecə"də Sarah Chihaya, Sarah Anderson'ın "Fallow"da Anna Louie Sussman və Nathaniel Philbrick'in "The Rush"da Kathryn Schulz var.
Kitab Marklı tərəfindən kitab baxımına gətirilmişdir.
Ən çox qeyri-adi filmlərin üçlüyü ilə tanınır (Əgər tutmamışsansa I Saw the TV Glow, həqiqətən də etməlisən), Schoenbrun, hiper orta dövrümüz üçün Orfeus mifini yenidən təsəvvür edən bir debütü yazıb. Kino şəffaflıqlarının təchizatçısı olan Schoenbrun burada daha çox əlçatandır, baxmayaraq ki, onlar qəribəliyə meylini tərk etməyiblər.
Schoenbrun təsirlərin və janrların bir kosmosundan istifadə edir: İctimai girişdən sonra dünya yalnız Orf epikası deyil, həm də siyasi komplo, şəhər fantaziyası və Videodrome, Matrix və hətta Neal Stephenson'un Qar qəzası xatırladan neo-quldur hekayəsidir.
Lakin bu ümumi çoxluğa baxmayaraq, Schoenbrun hekayəni kənarlaşmış obrazlarının gündəlik həyatına yerləşdirir. Fantastikə qaçmaq cazibəsinə rədd edərək, onlar romanın qəhrəmanları üçün qoyduğu tuzana qarşı çıxırlar.
Schoenbrununun normalların altında dəfn edilmiş qəribə kanalları qazmaq üçün xarakterləri təqdim etmək üçün təbii bir istedadına malikdir. Özündən nifrət edən və maddədən sarsılan Cüls olsun; Davud, onun davam etdirdiyi zərərin görmədiyini; və ya 1940-cı illərdə Los Alamosda baş verən ayrı bir plonada alim həyat yoldaşı ilə yaşayan və özünü Rachel adlı yeni gələn bir adamla cəlb edən narahat Willa. Hətta Şoenbrun ölçülər arasında tutulmuş canavar yaratma içində olsa da, təsiri dəhşətli olur.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
