O, Nümayəndələr Palatasının Qeyri-Amerika Fəaliyyətləri Komitəsi (Huac) dövründə ABŞ hökumətinin öz rəqiblərini birbaşa öldürməklə deyil, onları həyatda saxlayan şeylərdən kəsməklə necə öldürə biləcəyini düşünürdü. Soyuq müharibənin gülləsiz aparıldığı yerdə bu soyuq edamlar, məsələn, artıq Hollivudda işləyə bilməyən, qara siyahıya düşən hər hansı bir sənətçi üçün qüvvəyə minirdi. Bu, livanlı rəssamlar Lina Majdalanie və Rabih Mroué tərəfindən götürülmüş bir fikirdir, onlar mühacirətdəki dramaturqun hekayəsini bizim dövrümüzdə köçkünlük haqqında düşüncə tərzi kimi istifadə edirlər.
Şübhəsiz ki, divardakı yazıları görən Brext 1933-cü ildə Reyxstaq yandırıldıqdan dərhal sonra vətəni Almaniyanı tərk etdi. ABŞ-a çatmaq üçün ona bir neçə ölkə, səkkiz il, quru və dəniz səyahəti lazım oldu. Majdalanie və Mrouenin hirslə qeyd etdiyi kimi, ABŞ onun kommunist mənsubiyyətini şübhə altına aldıqdan sonra Avropaya qayıtmaq cəmi bir gün çəkdi.
Brecht və Hanns Eislerin mahnılarını ifa edən pianoçu Henrik Kairies-in müşayiəti ilə cəlbedici illüstrasiyalı mühazirədə cütlük dramaturqun evdən uzaq həyatından məkan və şəxsiyyət haqqında suallar vermək üsulu kimi istifadə edir. Beyrutdan Berlinə mühacir kimi onların vətən ideyası ilə şəxsi marağı var: nə qədər tərif etsəniz də, bu, başlığın dörd divarı və damından daha çox məna daşıyır. Ssenarisini təsadüfi, qeyri-aktyor bir şəkildə oxuyaraq, Brechtin hekayəsini bu günə qədər yumşaq bir şəkildə irəli sürürlər.
Huak bəli və ya yox əminliyini istəyirdi və dramaturqa hazırladığı bəyanatı oxumağa imkan vermədi. Əgər onlar onun nasistlərin azad sözə qarşı ilk basqılarına dair şərhini eşitsəydilər, bəlkə də öz dözümsüzlükləri ilə paralelliklər görərdilər. Yenidən yüksəlişdə olan həddindən artıq sağla, onlar bizimlə daha da aydın şəkildə danışan paralellərdir.
17 avqusta qədər Edinburq Studio teatrında.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
