Məşhur psixoloq, fotoqraf olan Elizaveta Porodina zəngimi cavablandıranda, o, masasında və hətta evdə yox idi. Onun yerinə, günəş şəklində yuyulan, münhen şəhərinin ağaclarla örtülmüş küçələrində gəzirdi. Ona dedim ki, mən Münxennə getməmişəm. Amma söhbətimiz virtual tur kimi olacaq. Beləliklə, Nyu-Yorkdakı süni işıqlandırılmış masamdan məni Porodina dünyasına müsahibə uzunluğunda səfərdə apardılar. Rəssamın bir tamaşaçıdan kənarda qalması ilk dəfə deyil. Porodina bir romanı özündə saxlayan bir satırlı biografiya növünə malikdir. Klinik psixoloq kimi təlim almış Moskvada doğulan fotoqraf həm mövzularını, həm də tamaşaçılarını canlı, surrealist xəyal mənzərələrinə dəvət edən portrələr yaratmaqla tanınır. Dostlarının portreti çəkmək həvəsi ilə başlayan şey tez bir zamanda bir ehtiras və nəticədə bir karyera halına gəldi. Porodina Bu, insanlara Rorschach testi göstərmək kimi bir şeydir, o izah edir, və belədir: nə görürsən? Onun unikal, rəssamlıq üslubunun Zendaya, Brad Pitt, Ariana Grande və Paul Mescal ilə dünyanın ən məşhur jurnallarında çəkilən çəkilmələrinə tətbiq edilməsi, GQ də daxil olmaqla, Porodina'yı bir redaktor sevgilisi etdi. Onun yeni buraxılmış fotoqrafiya kitabı Elizaveta Porodina: Düşlər tapıldı, reallıq və fantaziyanın sərhədlərini araşdırdığı illərinin bir topluğunu təşkil edir. Münxenə birlikdə iPhone ekranından səfər edərkən, o, mənə bunun necə baş verdiyini danışdı.
GQ: Niyə kitab nəşr etmək qərarına gəldiniz? Elizaveta Porodina: Mənim üçün bu, həqiqətən də, və indi də başa düşürəm ki, bu, yaradıcılıq dövrünün sonudur və mən bu sözlə nə demək istədiyimi sözlərlə izah edə bilmirəm. Və ya bəlkə də bu, yalnız son deyil, daha böyük, daha geniş bir şeyin başlanğıcıdır. Kitabı yerimə qoymağa başladığımda, heç bir şeyin sonunda özünü görmürdüm. Amma indi bu baş verib və hiss edirəm ki, bu, özümə bir şey kimi, məsələn, bir fotoqraf kimi baxma mərhələsinin son xəttidir. Çünki bütün bu redaktorluq, komissiya, şəxsi layihələr üzərində işləmək mərhələsində hekayə yazma xəttinin böyük bir hissəsi olub. - Bəli, elədir. İşin bir növ hekayə danışmasıdır. Hə, hekayə danışmaq. Son bir neçə ay, il və bəlkə də daha uzun illər ərzində bütün hekayələrim çox spesifik bir hekayənin skeletinə əsaslanıb və mən çox spesifik bir hekayəyə sadiq idim. Beləliklə, məncə, bu kitabın sonu və başlanğıcıdır və mən onu qeyd etmək, ona bir boyun qoymağı istədim. İnsanın sözlərini demək üçün çoxlu yol var. David Lynch-un bir sitatını oxudum: "Ssenaristlər hər şeyin söyüşülməsindən çox narahatdırlar. Bəli, hər şey söylədi, ancaq sən demə. Bu sənin perspektivindir. Bunu necə edəcəyəm? Ona ən çox səmimiyyətlə və həqiqətliklə yanaşıram və təcrübəmə uyğun vizual metaforları çıxarmağa və qazmağa çalışıram. Əsasən, bir şeyə baxmağa çalışıram və bunun da da da kimi hiss olduğunu söyləməyə çalışıram və bu yalnız təcrübəmə doğru ola bilər. Eyni zamanda, bu qədər xüsusi olduqda, universal olacaq. Mən buna inanıram. Bu mənim fəlsəfəmdir. Dürüst və kifayət qədər həssas olsam, bazarda durub "Burada ürəyim var, tamamilə açıqdır" deyə qışqırsam. Düşünürəm ki, ən azı 20 nəfər toplanıb "Mən də məhz belə hiss edirəm". Çıxışlara necə hazırlaşırsınız? Məni yaradıcılıq prosesinə daxil et. Texniki baxımdan oturub bir hekayə yazıram və müəyyən hissələrə xüsusi olaraq sadiq qalıram. Digər hissələri çox açıq buraxıram, çünki daha bir cəhət var ki, o da çevik olmalıdır və bu ilə mən onu çəkdiyim mövzu ilə əməkdaşlıq cəhətinin olduğunu və onların bu xüsusi emosional vəziyyətdə təcrübəsi mənimkindən fərqli ola biləcəyini nəzərdə tuturam, buna görə də bunu ifadə edə biləcəklərini istəyirəm. Mən heç vaxt öz sərtliyimi onların ifadəsinə qoymaram. Yazılarınızı mövzularınızla bölüşürsünüzmü? Bəli, maraq göstərsələr, mən də maraqlanıram. Bəzi hallarda şanslıyam ki, əvvəlcədən onlarla danışa bilərəm, amma bəzən modelə gəldikdə və ya istedad məsələsinə gəldikdə, bu, son dəqiqədə qəbul edilən qərardır və sadəcə vaxtınız yoxdur. Yazdığın heç nəyi kitabına daxil etmədin, eləmi? Yox, çünki bu xüsusi mediada filmlərə bənzəyir. Sinema gedəndə filmin üstündə ssenariyi əlavə etmirsən. Bu şeyləri göstərirsən və mən də buna maraqlanıram. Anlayıram ki, bəzi insanlar bir filmi sevdikləri zaman ssenariyi oxumaq istəyirlər, amma bu hamı üçün deyil. Düşünürəm ki, GQ-nın ən son hekayəsi. Paul Meskalla? Bəli, bu, hekayə baxımından bölüşmək üçün çox yaxşı bir hekayədir, çünki çox bir hekayə var idi. Bütün bu işdə özünü bir güclü fikir toxumuşdu. Orada bir şəkil də yox idi, çünki dekorativ idi. Bəs burada nə danışdı? Əsasən, sənətkar olanda və özünü və daxili dünyanı belə ifadə edirsən, ən yaxşı zamanlarda özünü ifadə etmirsən. Sən bir gəmi kimisən. Bəli, sən bir gəmisin. Oturub birdən hekayə özünü yazır, şəkil özünü çəkir. Və hətta şəkillərə baxanda belə, demək olar ki, bu kimi bir od topunu görürsən, onun işlədiyi an ətrafında, orada varlıq sizə gəldi və onun ilahi gücü ilə xeyir-dua verildi. Bu anlarda özünü qələbəsizdir. Bir sənətkarın belə hiss etməsi əsasən eroin deməkdir. Bu haqda bir hekayə danışmaq istədim.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
