Bazar günü səhəridir və Royal Albert Hall qaraldıqca və səhnə qəflətən işıqlandırıldıqda, onun mərkəzində səs-küylü danışan xarizmatik fiquru işıqlandırdıqda, az qala Amerikanın meqakilsəsinə getdiyinizə and içəcəksiniz. Lakin maverick klarnetçi-dirijor Martin Fröst tərəfindən təbliğ edilən Müjdə tamamilə daha qədim və daha ilkindir: rəqs. O, təkcə musiqi üçün deyil, həyatın özü üçün daha əsaslı nə ola bilər, deyir.
Və şiddətli dinamik İsveç Kamera Orkestri ona iddiasını irəli sürməyə kömək edir, bununla razılaşmamaq çətindir. Vaqner məşhur şəkildə Bethovenin Yeddinci Simfoniyasını "rəqsin apofeozu" elan etdi və ŞƏT-in DNT layihəsi ("İndi həmişə rəqs et") onun təsvirini simfoniyanın ritmik mahiyyətinə qədər dərindən incələyən konsertə çevirir, onu ürək döyüntüsü edən, gücləndirən və gücləndirən hüceyrələri və nəbzləri ələ keçirir. öz musiqi şəcərəsinin mərkəzində işi dayandıran ardıcıllıq – keçmiş və gələcək. Beləliklə, simfoniya intervaldan sonra tək dayansa da, biz ona Bax və Rameau, müasir bəstəkarlar Jacob Mühlrad, Shai Wosner və həm Fröst, həm də onun qardaşı Göranın əsərlərini davamlı olaraq təkmilləşən şərh və dialoqa birləşdirərək birinci yarının davamlı şəkildə çəkərək yaxınlaşırıq.
Fröst'ün solo Cradle Song (heç kim aləti bu qədər müxtəlif səslərdə oxutmaz) maye arabeskləri Mühlradın Helix-də hiss olunmaz şəkildə uzanırdı - xüsusi olaraq hazırlanmış girişdir ki, əsas violonçel Anna Qardın alətini bir kənara qoyaraq rəqqasə çevrilir, aynası və caz çalmasını, caz ifaçısı kimi ifa etməsini tələb edir. heyranedici miniatürə çevrilir. Bir saniyə belə sürün və Rameau's Dardanus'dan Gigue'nin gəlişini qaçırmış olacaqsınız - Hans Ek tərəfindən barokko əsərlərinin kənarlarını yenisinə bulaşdıran aranjmanlar, biz stilistik əlamətlər itirənə qədər və bütün bunlar sadəcə nəbz, enerji və sensasiyadır. Amma proqramın əsl sınağı simfoniyanın özü idi.
Vivace sırf impulslu bir performans nümayiş etdirməzdən əvvəl qarşısıalınmaz şəkildə açılışda quruldu. ŞƏT səsinin gümüşü zərifliyi sürətli, memarlıq hesabını təsvir etdi, möhtəşəm taxta nəfəsli sololar yeganə bəzək idi. Fröst, işin kəskin künclərini və fasilələrini - motor finalı təkcə rəqs deyil, həm də orijinal vəhşi rumpus-u üzə çıxarmaq üçün ifa konvensiyalarını ləğv etdi.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
