Ölüləri görə bilən həkim, Mariana Enriquezin qısa hekayələrindən ibarət ağrılı, lakin qaranlıq ruhlu bir qroteskdə zorakılığa məruz qalan Buenos-Ayres məhəlləsinin istəksiz mühafizəçisi olur.
Macabre və melankoliyalı, lakin nədənsə ümidli kiçik ürəyinin arteriyalarını tıxmayan dadlı bir absurdluqla doludur, Pablo Larraín'in geniş, qəribə, möhtəşəm "Mənim Üzülmüş Ölüm" hər an bir anda 20 şeyə qədərdir. Bu, şübhəsiz ki, bütün hayaətlər səbəbindən bir hayalet hekayəsidir. Bu, həm faciə, həm də zarafatları təqdim edən eksentrik olaraq ölü rollu bir komediyadır. Bu, Larraínin əvvəlki çili filmlərindəki kimi müasir, şəhərli Argentina portreti kimi pis bir bədən dəhşəti və qəddar bir satiridir. Və ən təəccüblü, bu, düşmən şəhər memarlığı və sakinlərini cəmiyyətdən və bir-birindən karantina edən qəddar, brutalist quruluşlarda yaşamaq insan ruhuna təsirini əks etdirən bir minikrakadır. Qəzəb betondan daha çox ağırdır, Şakirə son qruplarda mahnı oxuyur, lakin Buenos-Ayresdəki Piedrabuena məhəlləsi hər ikisinin də ağırlığı var.
Ema (Mercedes Morán, quru göz və quru aqıl ilə fantastik bir performansda) demək olar ki, Piedrabuena simvoludır, baxmayaraq ki, onun qəzəbi uzun müddətdir ki, onun dünyadan yorulmuş ifadəsi ilə tez-tez yaranacaq bir əyləncə dalğası ilə yalnız yumşaldılmış bir cür təslimliyə çevrilmişdir. Yoxsa bu, başqa dünyalardan yorğunluq olmalıdır? Emma, indiyə qədər yalnız o eşidə bilən qışqırdan hayaətlərdən ötrü çox yatmır.
Əməkdarlığa alınan həkim, kollej problemi ilə bağlı verdiyi qərar barədə qaranlıq səs-küylə, Ema artıq texniki cəhətdən Piedrabuena-da yaşamır. Ancaq o, son vaxtlar ağrılı xəstəlikdən keçən yaşlı anasına qayıdıb. Və biz onu yuxarıdan ilk dəfə belə görürük, mələk kimi və ya bir lampa kimi, anasının evinin tavan otağında Piedrabuena layihələrinin yanında asılı olaraq. Ema yatağa yatmış qadının zəif, solğun mavi əlini tutdu və nə xüsusilə sakit, nə də tamamilə sakit şəkildə ölür. Sonra onun cəsədi gözlərini açır.
Bu o deyil, tam olaraq, onun qeyri-müəyyən bir faksimilidir. Ölüləri çağırmaq üçün "Mənə acı ölü" istifadə etdiyi effekt xüsusilə parlaq olmaması üçün daha inamlıdır. Larraín və onun as-daşıyan DP Sergio Armstrongun seçdiyi qeyri-adi, aşağı kontrastlı rəng paleti şəkilləri düz, çəhrayı rəngə çevirir ki, ürək döyüntüsü olan və olmayanların hamısı bir mərhum otağındakı maqnoliya divarlarının göyü olsun.
Ancaq biz həmişə bilirik ki, kim diri və kim, yaxşı, həyatdan sonra, və yalnız ölülərin tez-tez bir şey söylədikləri üçün deyil, sanki başlarının yarısını uçuraraq və ya qırılmış, açılmış göğüs yaralarından qan tökməklə gəzirlər. Bu da onların davranışları səbəbindəndir. Emma çox sakit, ləyaqətli və gözlənilən ölümlərlə rastlaşmır və zorakılı bir sonla üzləşənlər çaşqınlıq və çaşqınlıq içində uşaq kimi görünürlər. Çox vaxt onlar bir dövrdə əsir düşmüş kimi görünürlər, son anlarını yenidən yaşamaq (və yenidən ölmək) üçün məhduddurlar, nəticəni dəyişdirmək üçün gücsüzlər.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
