Budur, çox gənc ikən dəhşətli slasher filmlərinə məruz qalan və onları bir az çaşdıran bütün uşaqlar üçün bir şey var ... amma nəhayət bu barədə gülməyə hazırdırlar. Jane Schoenbrun-un son filmi, Teenage Sex and Death at Camp Miasma, şokedici, emosional, təxribatçı, uyuşdurucu, isti, hazırcavab və sürrealdır. Bu, dəhşətli konvensiya iştirakçılarından toplanmış fikirlərdən istifadə etməklə tərtib edilmiş açılış ardıcıllığında təfərrüata David Fincherə xas diqqət yetirməklə, sərxoş bir incə halüsinasiyadır.
Superpərəstişkarları əyləndirmək üçün yazılmış film həm də ümumi tamaşaçıları itirməməyi təmin edir. Göbəkə baxmaq yorucu olacağı ilə hədələdiyi kimi, zarafat və ya göz qırpması tamaşaçını güldürür və diqqətini Schoenbrun-un əslində danışmaq istədiyi fantastik hekayəyə yönəldir - bu heç də əsl qırıcı deyil. Film, 13-cü Cümə günündə siyasi cəhətdən düzgün olmayan yuxu düşərgəsi franşizasının “oyanmış” rebootunu yaratmaq tapşırığı verilmiş qəribə rejissor Kris (Hannah Einbinder) haqqındadır.
Orijinal Camp Miasma filminin son qızı - Billy Preston, ləzzətli bir şəkildə canlandırılan, zibil yeməyə meylli Gillian Anderson ilə görüşməyə gedərkən, Kris səsini çıxara bilmir və bunun əvəzinə Billinin indi yaşadığı tərk edilmiş setdə olarkən psixikasının dərinliyində basdırılmış fantaziyaya qapılır. Film, NPR-ə 13-cü Cümə, Halloween və Qarağac küçəsində kabus kimi filmlərə baxaraq böyüdüklərini və "belə, çox dərindən" slasher filmlərini bildiklərini hiss etdiklərini söyləyən Schoenbrun üçün çox şəxsidir. Əvvəlki filmlərində etdikləri kimi, Mən Televiziya Parıltısını Gördüm, film daxilində Camp Miasma franşizasını yaratmaqda məqsədi onların gözləri üçün nəzərdə tutulmayan bir əyləncə obyekti ilə vəsvəsəsini inkişaf etdirən bir uşaq olmağın şiddətli emosiyalarına toxunmaq idi. Krisin vəziyyətində, bu vəsvəsə Camp Miasma, onun işgəncələrə məruz qalan cani Kiçik Ölüm və dəhşətli davamdan sonra dəhşətli davamı olan Kiçik Ölümün nizəsinin digər ucunda sona çatan həddindən artıq seksual qurbanlar idi.
Filmin prodüserləri Brandon Tonner-Connolly və Matt Hyland son müsahibələrində Schoenbrun-un filmin vizuallarının mövzu qədər emosional yüklü olmasını istədiyini izah etdilər. Əvvəldən Schoenbrun dizaynerlərdən ilham almaq üçün Miasma düşərgəsindəki mənzərələri rejissorun nəzərdə tutduğu kimi halüsinasiyapərəst və immersiv etmək üçün köhnə kino çəkilişlərinə baxmağı xahiş etdi. Buna nail olmaq üçün dizaynerlər mat boyama adlanan köhnə CGI-dan əvvəlki texnikanı canlandırmaq qərarına gəldilər.
Onların dediyinə görə, yeganə problem 60-cı illərin rejissorlarının bu texnikanı necə əldə etdiklərini canlı heç kimin dəqiq bilməməsi idi.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
