Salvador Dalí dalğıc kostyumunda sürrealist mühazirə oxuyanda... və az qala boğulanda (1936)

İngiltərəyə səfər edən bir çox əcnəbi buranın gözlənilməz dərəcədə sürreal bir yer olduğunu kəşf edib. Bu təəssüratın bir hissəsi tanış ikonalarla — Big Ben, iki mərtəbəli Routemaster avtobusları, Marmite — soyuq və rütubətli reallıqda qarşılaşmaqla bağlıdır. Bunun daha böyük bir hissəsi isə ölkənin eyni zamanda həm normallıq, həm də qəribəlik mədəniyyətlərinin bir-birinə qarışması ilə yarana bilər ki, bu da Monty Python’s Flying Circus və o vaxtdan bəri bir çox digər Britaniya komediyaları üçün tükənməz ilham mənbəyi olub. Lakin İngiltərə sürrealizmə nisbətən gec gəldi, daha doğrusu, sürrealizm İngiltərəyə gec gəldi. 1936-cı ilin yayında Londonun Kral Akademiyasının arxasındakı New Burlington Qalereyalarında Beynəlxalq Sürrealist Sərgi açıldıqda, Manchester Evening News qəzeti bunu "layiq olan hər şeyin parodiyası" kimi pisləmişdi. Təbii ki, sərgi böyük uğur qazandı.

Sərgidə Pablo Picasso, René Magritte, Max Ernst, Alexander Calder, Giorgio de Chirico, Marcel Duchamp, Alberto Giacometti, Paul Klee, Man Ray və "Həqiqi Paranoyak Fantomlar" mövzusunda mühazirə oxumaq üçün şəxsən gələn Salvador Dalí kimi sənətçilərin əsərləri nümayiş olunurdu. Sürrealist bir hərfi-hərfinəliklə "şüuraltına enmək" üçün o, çıxışı üçün yerli bir mağazadan dalğıc kostyumu və dəbilqəsi kirayələmişdi. (1936-cı ildən olan orijinal şəkli burada görə bilərsiniz.) Haakon Chevalier tərəfindən tərcümə olunan avtobioqrafiyasında o yazır: "Dalğıc kostyumunun ayaqları çətinliklə qaldıra bildiyim çox ağır qurğuşun ayaqqabıları var idi. Buna görə də, sanki tamamilə iflic olmuşam kimi, məni hərəkət etdirməyə kömək edən dostlarıma söykənərək çox yavaş yeriməli oldum və beləcə tamaşaçıların qarşısına çıxıb, qayışından iki lüks ağ rus tazısı tutmuşdum."

Dalí bir neçə dəqiqə danışdıqdan sonra anladı ki, "dəbilqəmin şüşə pəncərəsindən nitqimi çatdırmağım qeyri-mümkündür. Üstəlik, on dəqiqədir ki, bu şeyin içində bağlı qalmışdım və stula çatmaq üçün səhnədə yeriyərkən etdiyim hərəkətlərdən qızmışdım, buna görə də tər içində idim, özümü halsız hiss edirdim və boğulmaq üzrə idim." Dəbilqəni əvvəlcə bağlayan texnik heç yerdə tapılmadığı üçün həyat yoldaşı Gala və dostu Edward James onu azad etmək üçün çarəsizcə çalışdılar, hətta boltları açmaq üçün çəkicdən istifadə etdilər. "Hər zərbədə huşumu itirəcəyimi düşünürdüm." Dalí nəhayət çıxdıqda, tamaşaçılar bunun bir tamaşa olduğunu düşünərək, "mənim ən əhəmiyyətsiz hərəkətlərimdə və işlərimdə belə heç vaxt əskik olmayan o Dalí-yə xas dramatik elementin dəqiq göstəricisi olan həqiqətən ölümcül solğunluğumdan təsirləndilər."

Dünyanı sadəcə cəfəngiyyatın gücü ilə dəyişmək üçün bəyannamələrini güzəştsiz şəkildə irəli sürsələr də, sürrealistlər şounun davam etməli olduğunu da başa düşürdülər. Dalí mühazirəsinin vizual hissəsinə keçdi, slaydları səhv ardıcıllıqla və əsasən tərs göstərdi. Bu, Beynəlxalq Sürrealist Sərginin üç həftəlik müddətində 30.000 ziyarətçi cəlb etməsinin səbəblərindən yalnız biri idi və Guardian-dan Joanna Moorhead yazır ki, "Avropada müharibənin qara buludları toplanmasaydı, sərgi daha çox uğur qazana bilərdi." Köhnə ingilis xalqının qall (fransız) özünəvurğunluğuna qarşı dözümsüzlüyü də Dalí, Duchamp və André Breton kimi şəxslərin təsəvvür etdiyi sürrealizm üçün işləri çətinləşdirəcəkdi. Bəlkə də yerli variant kifayət idi: tənqidçi və şair Herbert Read sərginin kataloqunda qeyd etdiyi kimi, həm William Blake, həm də Lewis Carroll-u yetişdirmiş bir millət bu tərzə doğuşdan sahibdir.

Sürrealistlər Salvador Dalí-ni "Hitler faşizmini tərənnüm etdiyinə görə" qovduqda (1934)

Salvador Dalí Sigmund Freud ilə görüşdükdə və Freud-un sürrealizm haqqındakı fikrini dəyişdikdə (1938)