Locarno-nun Concorso Cineasti del Presente bölməsində “Hənəbi”nin (“Alov Çiçəyi”) premyerası “Yenidən başlayanda hər şeyi təkrarlayırsan” başlığı altında eksperimental kinorejissor Ana Vaz öz ölkəsi Braziliyanı və onun yeni filmi olan “Hənəbi”nin Yaponiyada çəkilişini düşünür. Onun mövcud olması üçün fəlakət lazımdır”. Fukusima nüvə fəlakətindən sonra Vaz onun filmoqrafiyasını bu nöqtəyə qədər müəyyən edən torpaq, insanlar və müstəmləkəçiliklə bağlı qayğıları ilə rezonans hiss etdi. Vaz iki il idi ki, Yaponiyada çəkilişlər aparırdı, o, Yoko Hayasukenin “Fukushima və Görünməzlər” adlı fransız esse antologiyasında ilk dəfə rastlaşdı. Braziliyalı eksperimental kinorejissor 2011-ci ildə Tohoku zəlzələsi və sunaminin səbəb olduğu Fukusima nüvə qəzası ilə maraqlanırdı, bu da Hayasukenin mikrosiyasi obyektivindən istifadə edərək kapitalizmlə bağlı kvotidian müşahidələri “metafizik narahatlıqlara” çevirdi. “Nə istehlak edirsən?
hara gedirsən?” – deyə Vaz Hayasukeni təkrarlayaraq post-modern qeyri-müəyyənliklərin çoxalmasını şübhə altına alır. Bütün bu kiçik, gündəlik hadisələr yenidən nəzərdən keçirildikdə tamamilə fərqli bir ölçü qazanır”. Vazın indiyə qədərki ən uzun filmi olan “Hənabi” Hayasukenin “Radioaktiv beyin jurnalı” filminə uyğunlaşdırılır, burada müəllif qəzadan sonra daimi şüalanmadan imtina etmək üçün çarəsiz qalan Yaponiyada yaşamaq mübarizəsini çatdırır. Film mətnin qarışıq strukturunu miras alır, Hayasukenin gündəlik qeydləri qeyri-xətti birləşmədə ikinci şəxsdə özünə ünvanlanır.
Rejissordan ssenarinin məzmununa yeganə müdaxilə Hayasukenin “Ana olmaqdansa zombi olmağı üstün tuturam” əsərini ucadan oxuyarkən dilin sürüşməsidir. Eyni nəfəsdə Vaz şüursuzca cavab verdi: "Mən zombi olmaqdansa, ana olmağı üstün tuturam". O, rəvayəti yazarkən hamilə olduğunu yenicə öyrənmişdi. Filmin redaktoru Çağiq Arzumanyan onu saxlamalarını israr etdi. Bu həm də Vazın montaj məsuliyyətindən imtina etdiyi ilk filmdir.
Marjinal subyektivliklərə bu qədər həsr olunmuş bir film olaraq, "Hənəbi" həm mətnə, həm də Vazın uyğunlaşmasına toxunan bir rəqs, uyğunsuzluğun astanasında irəliləyir. Rejissor son filmin uğurunun çoxunu Arzumanyana borclu hesab edir. Hayasukenin mətni Yapon cəmiyyətində sükut rejiminə qarşı mübarizə apararkən, Vazın uyğunlaşması radiasiyanın görünməzliyinə qarşı işləyir, görünməyənləri reallaşdırmaq üçün bir sıra taktikalara cəhd edir.
Onların ən böyük problemi filmin şifahi ifadələrinin çoxsaylı reyestrlərini Hayasukenin kitabın ədəbi nəsrində tək danışmamaq xahişi ilə balanslaşdırmaq idi. Paralel olaraq çəkilmiş bir çox başqa filmlər var, lakin onların hamısı bir-biri ilə əlaqəlidir. Düşünürəm ki, onların hamısı eyni narahatlığın bir hissəsidir”. Nuno da Luz tərəfindən tərtib olunmuş filmin improvizə edilmiş caz soundtrackini müşayiət edən davamlı işarə Yaponiyadakı şəhər mənzərəsinin ecazkar boş görüntüləri üzərində atomik tarixləri və Geiger sayğaclarını oyadır.
Onun indi kinoteatrda görə biləcəyimiz bir versiyası var. Amma onu əhatə edən hər şey yaşamaqda davam edir”.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
