Qeyri-adi yazıçı-rejissor "Piaffe" adlı debüt filmini qaranlıq arzu obyektləri üzərində başqa bir qəribə, həssas meditasiya ilə davam etdirir. Əgər bu, sonuncusu olsaydı, Ann Orenin ləzzətli yeni filmi üçün daha uyğun bir başlıq "Obyekt A-dan Z-yə" olardı, gündəlik və qaranlıq, maddi və qeyri-maddi, əzəmətli və gülünc 95 dəqiqə ərzində fetiş yeminə çevrilən təsirli dərəcədə geniş spektri nəzərə alsaq. Əməliyyat otağında mütləq nəzarəti həyata keçirən, lakin yataq otağında vəhşi impulslara təslim olan bir neçə parlaq gənc cərrahın ardınca, Örenin 2022-ci ilin heyvan instinktli erotik fantaziyası "Piaffe"nin eyni dərəcədə qeyri-qanuni təqibi bu filmin seçilmiş, lakin qızğın kultunu saxlayacaq və qlobal sənətkarları daha da şirnikləndirəcək.
Oscilloscope Laboratories artıq Lokarnonun əsas müsabiqəsində "Piaffe" kimi premyerası olan bu gözoxşayan qəribəlik üçün ABŞ hüquqlarını satın alıb və Oreni öz üslubu və vəsvəsələri ilə tamamilə fərqlənən, A- festivalında bir fikstür olacağına əmin olan hazır bir müəllif kimi möhürləyir. Formal və konseptual olaraq, “Objet a” alman ulduzları Aenne Schwarz (“All Is Well”) və Louis Hofmann (Netflix-in “All the Light We Cannotttter” filmi haqqında “The most seeking the men” filmi) tərəfindən kifayət qədər cəsarətli, zəkalı və fiziki cəhətdən tərk edilmiş ifalarla dəstəklənən sükan arxasında həm ambisiyada, həm də icrada parlaq bir addımı təmsil edir. Anton Çigurhdan bəri ekranda. Fərdi üslubun qəribəlikləri getdikcə, bu, şübhəsiz ki, A seçimdir, lakin ingeborg (Schwarz) və Adam (Hofmann) dünyasındakı hər şey belədir, mürəkkəb əl cərrahiyyəsi üzrə iki mütəxəssis, əsasən neştərlə kəsilmiş dəqiqlik və rutin bir həyat sürən iki mütəxəssis: gimnastika və səhər yeməyi üçün qaynadılmış yumurta, öz spartalı və ya qeyri-bərabər alman şəhərlərində, eyni vaxtda. qara paltarlar və iş yerində sərt cərrahi intizam.
Bununla belə, onların birgə qüsursuz səthini cızın və daha maraqlı qaşınmalar yaranır: İngeborq oğurlanmış üzüm əşyaları üçün xüsusi yen olan açıq-saçıq bir kleptomandır, Adam isə obyektivləşməyə - "kukla kimi" - tərəfində asfiksiya bükülməsi ilə özünü göstərən itaətkardır. Cütlük varlıqlarının bu iki yarısını - temperatur və tempdə çox fərqli - xarakterik olmayan bir qəza onları tarazlıqdan çıxarana qədər ciddi şəkildə bir-birindən ayırmağı bacarır. Metroda bir adamın alışqanını ehtiyatsızlıqdan oğurladıqdan sonra, İngeborg qaçarkən onu gəzir və nəticədə tibia sınığı onu aylarla işdən çıxarmaqla təhdid edir.
Təsadüfən yıxılmağın şahidi olan keçmiş xəstə Gaia ("Piaffe" ulduzu Simone Bucio) sağalma prosesi boyunca cərrahın köməkçisi olmağa dərhal və sözsüz razılaşır, bu görüş Adəmi hirsləndirir. Ingeborg'un işləməyə davam etməsinə imkan verən yeni, sifarişli ayaq dayağının erotik potensialına baxmayaraq, yataq otağında soyuqluq enir. David Cronenberg-in “Crash” filmində Rosanna Arquette-nin taxdığına təsadüfən bənzəməyən braket, “Objet a” adlı mağazada hazırlanmış və quraşdırılmış nəfis dəri-polad kontraseptivdir. Bundan istədiyinizi edin; Ingeborg, şübhəsiz ki, edir.
Onun müvəqqəti əlilliyi istəklərin yeni yollarını oyandırdıqca, ayıq, çaşqın görünüşlü Qaya onlar üçün hazır bir çıxış yoludur - eyni zamanda masaya öz feromonlarını və fiksasiyalarını gətirir, onların arasında yerlə əlaqə (ipucu onun adındadır) bu günə qədər göbələklərin hər cür təmiz cücərməsinə səbəb olur. Əgər Adam əvvəlcə bu işdən kənarda qaldığını hiss edərsə, Gaia-nın maraqlı sehri sonda onu İnqeborqun mötərizəsinə bərabər olan öz obyekti kimi cərgəyə gətirir: taxta korset, onun anatomiyasına uyğun zərif əyilmiş və dizaynın filmin ən böyük qələbələrindən biri: Audrey Hernunun bütün dəstləri və Karmenizmin minimal dəyəri var. hiss imkanları ilə yüklənir. Bucionun atın quyruğunu böyüdəndə cinsi cəhətdən cəsarətlənən utancaq gənc qadın rolunda oynadığı “Piaffe” kimi, “Objet a” da öz erotik absurdlarını sensasiya etmir, lakin onlardan səmimi, maraqlanan, bəzən şən həzz alır – filmin insan bədənini müəyyən dərəcədə mühakimə və mühakimə ilə tədqiq etdiyi kimi. bizi əhatə edən yaşayan, böyüyən, çoxalan ekosistem.
Schwarz və Hofmann-ın mükəmməl, mürəkkəb fiziki performansları bu tezisə xidmət edir, çünki hər bir aktyorun ciddi şəkildə ölçülmüş bədən dili filmin qızdırmalı, güclənən əhval-ruhiyyəsinə cavab olaraq dəyişir və zəifləyir; Hətta əvvəldən DP Juan Sarmiento G.-nin 16 mm-lik möhtəşəm linzaları toxunma istiliyində personajları qabaqlayır, lakin getdikcə qızarır və ətli çəhrayı və xlorfil yaşılı ilə doyurulur. Örenin işi qətiyyətlə cinsi pozitiv olmağa davam edir, lakin boş coşqun və ya şüarlı şəkildə deyil; “Objet a” öz personajlarına uyğun olaraq, şəhvətdən imtinaya bütöv, elmi yanaşaraq, təkcə fərd üçün deyil, həm də ətraf mühit üçün yaxşı hiss edilən şeyləri müdafiə edir: Nə qədər istəklərimizi idarə edib məhdudlaşdırsaq, özümüzü təbii dünyadan bir o qədər uzaqlaşdırırıq və onun təklif etdiyi bütün qeyri-adi, həyəcanverici, bəzən orgazm olan şeylərdən də uzaqlaşırıq.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
