Ən sevdiyim musiqi yazımı 2023-cü ilin qışında Berlində bir audio sənət sərgisində kəşf etdim. Bu, başqa dünya təcrübəsi idi. Muzeyin mağara ağ boşluğunu rəsm və ya heykəl əbədilikləri əvəzinə qulaqlıqlar divarları örtüb. Avangard səsləri ilə bir parça sonra dinləyərkən, sonradan minimalist bəstəkarlar Arnold Dreyblatt və Charlemagne Palestine ilə rastlaşdım. Onların kompozisiyaları eyni iki və ya üç nota ilə təkrar-təkrar dövrə salıblar və bu da konsonan harmoniya kimi tanınanları yaradırlar: notalar arasında fantazma tonları. Bir dostuma kompozisiyaları ifa etdim, o da dedi ki, "Bu, dəli olmağın səslənməsidir".
Nə deməkdir ki, mahnı yaxşı musiqi yazır? Rəssamların fon musiqisi ilə bağlı üstünlükləri çox vaxt qəribədir və həmişə müxtəlifdir. Yazdıqda bir az melodik dəlilik tələb olunur. Bu, meditasiyanın və ya mənəvi ekstazin yüksələn səviyyələrinə çatmaq üçün nəzərdə tutulmuş dini mərasimləri xatırladır. Sufizmdəki dönən dervişlər, buddist heykəlinə gəzən rahiblər, Kaaba ətrafında dönən İslam ziyarətçilər və ya katoliklər eyni duaları qruplaşdıqları kimi təkrarlayırlar. Tarix boyu insanlar özümüzün kiçik hissələrini atmaq və dərin beynimizə qapı açmaq üçün dövrəvi nümunələrdən istifadə ediblər.
Məsələn, Go Tell It on the Mountain yazarkən James Baldwin İsveçrənin Alp dağlarında bir kəndiyə köçdü və bir dəfə də çalmadığı bir Bessie Smith albomunu daşıyırdı. "Bessie Smith idi, öz ton və cadence ilə, "Bir yerli oğlun notları"nda Baldwin yazdı, "O mənə özüm danışdığım yollara qayıtmağa kömək etdi.
Baldwin kimi bəziləri üçün musiqi çox şəxsidir. Digərləri üçün bu sadəcə praktiklik məsələsidir. Metallik Realms müəllifi Linkoln Mişel Sleep'in stoner metal mahnısını dinləyir Dopesmoker, qismən uzunluğundan dolayı: Bu, 64 dəqiqəlik əlverişli bir vaxt vahididir, o mənə bu yaxınlarda söylədi. Bu gün ən azı iki dopsi çəkən üçün yazmalıyam!
Hələ də başqaları üçün musiqi bir vasitə deyil, ancaq bir narahatlıqdır ki, onu yumşaltmaq lazımdır: Joan Didion ünlü olaraq yazdığı kimi xarici təsir istəmirdi, özünü pəncərəsiz bir otaqda tək saxladı. Onun cümlələrinin öz bəstəyi var idi və tez-tez metronomun pozulmasından narahat idi: "Mən xəyalımda heç kimin danışıq ritmlərini istəmirəm", Didion 1978-ci ildə Paris Review müsahibəsində deyib.
Jonathan Franzen də qaranlıq otaqda səssiz səs-küyə (ağ səs-küyün daha dərin, daha balanslı bir versiyası) səs-küyə (gül səs-küyə) səs-küyə (gül səs-küyə) səs-küyə (gül səs-küyə) səs-küyə) baxaraq qulaq tıxaqları və səs-küy ləğv edən qulaqlıqları ilə yazır.
Xülasə — davamını mənbədə oxuyun.
