Rudolf Kalvach’ın Wiener Werkstätte açıqcaları (1907)

Wiener Werkstätte və ya Vyana Emalatxanası, *Gesamtkunstwerk* (yəni gündəlik həyatın hər guşəsini estetika ilə zənginləşdirmək və onu "tam sənət əsəri"nə çevirmək missiyası) uğrunda Vyana Sesessionu sənətkarlarını bir araya gətirdi. Gündəlik əşyaları gözəlləşdirmək səylərində incəsənət və sənətkarlıq arasındakı xətt səylə silinirdi: bu əməkdaşlıq nəticəsində avanqard mebellər, həndəsi formalı yemək dəstləri və naxışlı tekstil məhsulları istehsal olunurdu. Tanınmış memarlar çay dəstləri və vizit kartı qabları hazırlayır, dizaynerlər uşaq oyuncaqları yaradırdılar. Efemera və qrafik sənətlər də bu sahəyə daxil edildi və Egon Schiele və Oskar Kokoschka kimi məşhur rəssamlardan tutmuş Moriz Jung kimi məhsuldar satirik sənətkarlara qədər geniş bir sənətkar heyəti Werkstätte-nin qrafik illüstrasiyalı açıqca seriyasına töhfə verdi. Ümumilikdə, 1907-ci il ilə Birinci Dünya Müharibəsinin başlanğıcı arasında Werkstätte-nin öz nəşriyyat firmasında minə yaxın açıqca dizaynı hazırlanmışdı. Əməkdaşlığın öz lüks metal məmulatlarına göstərdiyi qayğı, bu yüksək keyfiyyətli litoqrafiya, ağacoyma və *pochoir* çaplarının kiçik tirajlarına da sərf olunurdu — bunlar digər Werkstätte məhsullarından daha əlçatan, lakin kolleksiya üçün bir o qədər dəyərli olan kiçik sənət əsərləri idi.

Seriyanın təqdimatı üçün işə götürülən ilk sənətkarlar dalğası arasında gənc rəssam Rudolf Kalvach (1883–1932) da var idi. Vyanada təhsil almış və Triestdə fəaliyyət göstərmiş qrafik dizayner Kalvach, 1912-ci ildə katatonik şizofreniya səbəbindən xəstəxanaya yerləşdirilməzdən əvvəl Werkstätte üçün iyirmi bir açıqca dizayn etmişdi; bu xəstəlik onun karyerasına son qoyacaqdı. Onun mövzu dairəsi Werkstätte mətbuatının xidmət etdiyi müxtəlif auditoriyaları və hadisələri əks etdirir. Bəziləri ənənəvi təbrik kartları kimi işləyir: məsələn, çiçəklərlə bəzədilmiş coşğun xanımlar və cənabların təsvir olunduğu xalq üslubunda "ad günün mübarək" və "ad günün (ad günü qeyd olunan gün) mübarək" qeydləri. Lakin çoxu təbrik kartlarının sentimentallığını ələ salır. Hamısı dərhal Kalvach-ın işi kimi tanınır. Qara fonda əsas rənglərin güclü palitrası və əyilmiş, uzun ayaqlı bədheybətlərlə Kalvach-ın kartları evlilikdən tutmuş müasir rəqsin ən son yeniliklərinə qədər hər şeyi satira edir.

Kalvach-ın əlində "İlham" pis bir yuxu kimi, beli bükülmüş bir gənci incidən quşdur. Eynilə, "lüt çalan" (çiyinində oturan iblisin əyri quyruğundan yayınan) və boynuna dolanmış ilana nizə sancan "özünə kömək" fiqurunun üzündəki istehzalı ifadə də oxşar vəziyyətdədir. "İdilliya" dostcanlı, dişli bir qarqoyla tərəfindən yellənən kök bir adamdır. Kalvach klassik mifləri və sosial mifləri yüngülcə ələ alır: "qaliblərin" (*die siegreichen*) fiquru kimi dayanan cizgi filmi üslubunda, az geyimli xanımdan tutmuş, ikiqat çənəli, tamahkar "Leda və qu quşu"na qədər. Lakin Kalvach-ın ən çox hədəf almaq istədiyi şey ailə həyatıdır. "Xeyir-dualar" (*Segen*, ənənəvi "kindersegen" və ya uşaqların xeyir-duasına istinad edir) rəsmi, qışqıran, dişləri tökülmüş uşaq dəstəsi tərəfindən beli bükülmüş bir ananı göstərir. "Harmoniya" dəhşətli bir şəkildə bədbəxt bir kütləyə çevrilən bir cütlükdür. *Mutterglück* və ya "analıq sevincləri" görünən yeganə xoşbəxt ailədir: və bu, ənənəvi bir ailə deyil.

Kalvach-ın qrafik lüğəti — ağır, ağacoyma xətləri və parlaq rəngləri — qısa karyerasını nəzərə alsaq, Avstriya incəsənətinə böyük təsir göstərmişdir. Məsələn, Kokoschka-nın erkən əsərləri Kalvach-ın öz əsərlərinə istinad edir: şübhəsiz ki, bu, öz üslubunu inkişaf etdirərkən Kalvach-ın rəsmlərini köçürmə təcrübəsinin bir nəticəsidir. Bu qiymətləndirmə qarşılıqlı olmalı idi: 1907-ci ilin iyununda Kalvach, Kokoschka-nın dizaynlarından birini gələcək həyat yoldaşına göndərmişdi.

Orta əsr qrotesklərini və parlaq rəngli xalq sənətini xatırlatsa da, Kalvach-ın məxluqları da özünəməxsus şəkildə müasir görünür. Lakin daha rahat "təbrik" kartlarından başqa, Kalvach-ın əsərlərinin çoxu üçün uyğun bir fürsət təsəvvür etmək çətindir. Məlum olur ki, bu, Werkstätte-nin seriyalarının çoxu üçün belə idi. Kolleksiyaçı Leonard A. Lauder-in (keçmiş Esteé Lauder CEO-su və Wiener Werkstätte açıqcalarının ən vacib kolleksiyaçısı) təsdiqlədiyi kimi, Lauder-in gördüyü kartların təxminən 95%-i heç vaxt yazılmamışdı. Hər ilin bayram kartlarından başqa, əksər açıqcalar dərhal kolleksiya obyektinə çevrilirdi. Kalvach-ın kartları, o dövrdə daha az tələbat gördüyü üçün, bu gün yalnız bir dəfə çap olunduqlarına görə daha çox kolleksiya dəyərinə malikdir. *Mutterglück*-ün sağ qalan bir nüsxəsi belə heç vaxt poçtla göndərilməyib.

Wiener Werkstätte, estetik cəhətdən həvəskar, lakin daim ödəmə qabiliyyəti olmayan layihəni ayaqda saxlamaq üçün varlı xeyriyyəçilərə güvənərək uzun müddət fəaliyyət göstərdikdən sonra 1932-ci ildə bağlandı. Açıqcalarının yan uğuru — arzulanan, toplanan, lakin demək olar ki, heç vaxt göndərilməyən — Werkstätte-nin idealizminin çətinliyini əks etdirirdi. Hətta *Gesamtkunstwerk* layihəsinin ən əlçatan hissəsi olan açıqca seriyası belə (bir tənqidçinin qeyd etdiyi kimi, Werkstätte-nin maliyyə çətinlikləri başlayanda və "açıqcaların qızıl dövrü"nün zirvəsində düşünülmüşdü) Werkstätte-nin bazarını dizaynerlərinin sadiq qaldıqları lüks malları — işıqlandırma qurğuları, yüksək moda — dəstəkləyəcək qədər genişləndirə bilmədi. Lakin fəaliyyət göstərdiyi müddətdə, Kalvach-ın şən, güzəştsiz qrotesklərinin işıq üzü görməsi üçün bundan daha yaxşı bir yer yox idi.